国内熟知的设计师朱赢椿曾在博客中写道“我推崇质朴而有亲和力的书籍设计，并常常提醒自己设计时不要跑到文字的前头去干扰读者，因为书毕竟是用来阅读的。”
在这一点上，平面设计师CoralieBickford-Smith与他不谋而合。已经在企鹅图书工作8年有余的设计师Coralie在接受Design Sponge采访时表露，她所认为的封面设计本质在于设计师要服务于内容本身。她为企鹅经典系列赋予了一系列精妙绝伦的设计，展现着她简约而不简单的理念。Coralie Bickford-Smith 毕业于雷丁大学的排版绘画专业。她的作品曾获得美国平面设计师协会和英国设计与艺术指导协会学生奖，不仅如此作品还被众多国际时尚杂志、报纸所收录，包括纽约时报、Vogue、卫报等。她设计的企鹅图书包括企鹅布纹经典，这一系列图书不禁让人回忆起维多利亚时代所对应的图书盛世奢华。企鹅布纹经典选取的都是经典书目，包括《傲慢与偏见》、《远大前程》、《道林格雷的画像》等。企鹅在经典书目的设计上向来以独特见长。这套布纹经典也不例外，运用了平时不会用于书籍装帧的元素：布料。封面的设计也不是简单的无意义的重复性的花纹，而是跟书籍相关的元素，比如《远大前程》的主要花纹元素是一盏水晶灯，映射了小说中贯穿始终的虚荣和浮夸；再比如《爱丽丝梦游仙境》的封面元素是粉红色的火烈鸟，表现了小说的奇幻与可爱；而但丁的《神曲：地狱篇》则是以恶魔的形象为主要设计元素。并且设计师根据每本书的内容设计了不同的色调，与花纹相映成趣。使经典书目以全新的面貌展现出来，不但使喜欢读这些经典的读者可以留以收藏，并且也可以吸引一些年轻的读者拿起这些经典名著来品读。今天小编从Coralie设计的企鹅布纹经典中选出了几本书，带你体会这套奢华不乏质感的书籍如何将传统的图书装订和现代读者的时代品味结合在一起，用夺目的颜色与材料使书籍脱颖而出的同时又不违背经典本身的厚重感。双城记（A Tale of Two Cities）《双城记》“德法日太太跟他年龄相近，是个壮实的女人，一双机警的眼睛似乎很少望着什么东西。她的大手上载满了截止，五官粗大，却安详沉静。她那神态叫人相信她所经营的账目，绝不会有任何差错。她对寒冷很敏感，所以用裘皮裹得严严实实，还用一条色彩鲜亮的大围巾缠在头上，只露出了两个大耳环。毛线就在她面前，她却放着没织，只是一手拖着胳膊，一手拿着根牙签剔牙”。查尔斯·狄更斯查尔斯•狄更斯的小说《双城记》以法国大革命为背景，用曼马内特医生一家和德法日夫妇等人物角色将巴黎和伦敦两座大城市联系在一起。织毛衣的德法日太太是整部作品中的一个经典悲剧形象，用毛线编织其与人情隔离的围墙，也用用毛线编织仇人和贵族的罪证，将仇恨和记忆缠绕其中。此书封面上的编织图样与故事中的德法日夫人遥相呼应。《简·爱》“我被风推着往前奔跑，把心头的烦恼付诸呼啸而过、无穷无尽的气流，倒也不失为一种狂乱的喜悦。我走下月桂小径，面前是横遭洗劫的栗树，黑乎乎的已经被撕裂，却依然站立着，树干中一劈为二，可怕地张着大口。但裂开的两半并没有完全脱开，因为坚实的树基和强壮的树根使底部仍然连接着。尽管生命的整体遭到了破坏一—树汁已不再流动，每一片大树枝都已枯死，明年冬天的暴风雨一定会把裂开的一片或者两片都刮到地上，但是它们可以说合起来是一棵树一—虽已倒地，却完整无缺。”夏洛蒂·勃朗特Coralie在设计《简•爱》封面时用栗树叶代表的象征关键人物关系的栗树，就在罗切斯特同简爱结婚的前一晚，家中狂风大作、电闪雷鸣，将栗树一劈两半，暗示简爱同罗斯特在今后爱情道路上的重重阻碍，但别有余味的是树基和树根仍紧紧相连，代表两人彼此心灵相依、情感坚定。栗树在《简爱》一书中成为主人公简爱情感状态的隐喻。道林•格雷的画像（The Picture of Dorian Gray）《道林格雷的画像》“格雷先生，诸神厚爱你，可是诸神赐予你的，会很快被取走。你只有几年时间，能够实实在在，完完美美，充充实实地生活。青春一逝，美也随之而去。到那时，你会突然发现，没有留下胜利的凯歌，或者不得不满足于一些渺小的胜利，而往昔的记忆会使这些胜利比失败还要痛苦。月复一月，美渐渐衰朽，某种可怕的东西接踵而至。时间妒忌你，战争跟你的美貌作对。你脸色灰黄，两颊下陷，目光迟钝。你会感到无限痛苦。”奥斯卡·王尔德在王尔德具有讽刺意味的作品《道连•格雷的画像》中贪恋韶华貌美的贵族少年道连•格雷向画像许愿，让自己永葆青春，而由画像承担一切丑恶。Coralie在设计该书的封面以孔雀羽毛做喻，光鲜亮丽象征着道连格雷爱慕的年少青春，而更深一层则代表着青春容颜所带来的难平欲壑。在色彩运用上，Coralie选取了黑白两种对比色，暗示了主人公因画像诱使而产生出善与恶两种截然不同的人格形象。
企鹅图书
“我们的目标不是相互说服，而是相互认识。”——赫尔曼·黑塞
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